《掌中美母1-50》剧情简介
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《掌中美母1-50》相关评论
纱罗
公路片的框架，嵌套着两个故事，都波澜不惊，略显张力不足。山田洋次这部电影较他几部前作有落差，剧本上的不足是最大的问题，四个主要任务基本上没立起来，掌中美母1-50尤其是作为主人公的高仓健9分钟的时候第一次出现。总的来说有点小失望。
真空虚空
【CC收藏 蓝光原盘收录】与处女作相比更具有美术感，甚至是其内容的上升延续。强化了艺术风格和镜头语言的强度，丢失了手持的那种追随感和直接，强调了人物与事件的关系，而非处女作中那种飘渺的，讨论性的，缺少主旨的表现主义的内心刻画。但依旧是漂泊与碎片的堆叠，以荒诞的结局作为结尾。无人知晓，却人人知晓。
此间的臭弟弟
什么更恐怖，喋血街头的杀戮，还是日复一日的normalizing，杨德昌给出的，掌中美母1-50是两者如何互相演变，用一次任命（职场的尔虞我诈）、一张相片（暗房如影院）、一个电话（哈内克式闯入）、一部小说（真假的界限），完成人物命运激烈的交汇。社会对身份的规范化，隐含在镜头对日常空间的凝视（演员甚至直面镜头），与机巧的符号（灵欲春宵的海报、电风扇、钥匙、吹拂的拼贴画像）。我们看到一幅悲哀的现代图景，身份的距离，成为人际关系的实质，只有用暴力才能连接，只有死才孕育生机。类似的主题总有滑入某种群体对立的危险，但本片却充满多义、发散的方向，就像蔡琴的歌声，影影绰绰地飘散在影像中。杨德昌这种四两拨千斤的能力，在我看来无人能及。
